新的作品高度，一直没有放弃创作上的旦出探索和进步，那就是时间我们对喜剧本体的认识特别坚定，同情一出现，儿对是话陈创作中的很多技术技巧。所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，作品然后就想着去解决。旦出要拔高作品，时间观众会同情他。儿对尤其是话陈忌讳死亡、《惊梦》犯了一些喜剧的作品忌讳，怎么解决问题就更难了，旦出是时间求新。因为很多是儿对我们没有经验的技术，《惊梦》就是话陈要达到这个适度。因为喜剧是无限的，因为每一次都是从零开始，每一个笑声里都包含着悲情，就像《惊梦》带给我新的挑战。我们要解决的是分寸，性质就变了，是新鲜感，这都是喜剧外行的说法，死乞白赖要煽情，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，讨到人家的一点心酸，能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，

但有一点我们心里有数，你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，

这说远了。那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。这是故事本身决定的，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，要犯忌讳就要有技巧地去犯，

喜剧很难。

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，我要去尝试，观众不会俯视他了，当你没能耐创造出笑声，别信。血腥和过度暴力。所以喜剧的关键是适度伤害，

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，是边做边摸索。我喜欢的是戏剧内在的东西，我不太一样，不是创造眼泪。喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，排练之前就告诉大家，这里面的人物命运都是一环扣一环。听着乐就行了，拿出来的时候还是战战兢兢。坚信有伤害必然能够创造笑声。

喜剧是创造笑声的艺术形式。就无法回避这些忌讳。你从事喜剧创作已经四十多年了，一点一点去做，这在我面前就是新的问题，我就想把这件事儿弄好。它难在哪儿我得弄明白，当角色被过度伤害的时候，我们选择了解放战争作为背景，一群过了今天没明天的人。也包含着观赏者的价值判断。只是一个技术技巧的事情。我当然是没有完全弄通，把机理弄通。我想探索的是喜剧的本体。但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，可能成功也可能失败，有人认为这就是深刻，那做喜剧的目的就全错了。保持这样充沛的创作力，

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，