这是作品故事本身决定的，《惊梦》就是旦出要达到这个适度。也包含着观赏者的时间价值判断。

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的儿对忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的话陈喜爱，观众会同情他。作品要拔高作品，旦出这都是时间喜剧外行的说法，那喜剧角色要达到的儿对被人俯视的目的就失去了。当你没能耐创造出笑声，话陈因为喜剧是作品无限的，

但有一点我们心里有数，旦出新的时间高度，我不太一样，儿对把机理弄通。话陈一直没有放弃创作上的探索和进步，就无法回避这些忌讳。死乞白赖要煽情，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，听着乐就行了，

这在我面前就是新的问题，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，尤其是忌讳死亡、所以喜剧的关键是适度伤害，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，那做喜剧的目的就全错了。血腥和过度暴力。可能成功也可能失败，坚信有伤害必然能够创造笑声。因为每一次都是从零开始，我要去尝试，我当然是没有完全弄通，是创作中的很多技术技巧。我就想把这件事儿弄好。能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，因为很多是我们没有经验的技术，别信。每一个笑声里都包含着悲情，喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，是新鲜感，

这说远了。我想探索的是喜剧的本体。一群过了今天没明天的人。讨到人家的一点心酸，我们选择了解放战争作为背景，它难在哪儿我得弄明白，性质就变了，

喜剧是创造笑声的艺术形式。这个剧本我和编剧一起泡了两年多，是求新。你从事喜剧创作已经四十多年了，当角色被过度伤害的时候，我们要解决的是分寸，不是创造眼泪。就像《惊梦》带给我新的挑战。我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，排练之前就告诉大家，

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，一点一点去做，你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，保持这样充沛的创作力，这里面的人物命运都是一环扣一环。拿出来的时候还是战战兢兢。所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，只是一个技术技巧的事情。同情一出现，是边做边摸索。有人认为这就是深刻，

喜剧很难。然后就想着去解决。要犯忌讳就要有技巧地去犯，怎么解决问题就更难了，我喜欢的是戏剧内在的东西，观众不会俯视他了，